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2019央視春晚:接地氣有新意

http://dailynews.sina.com   2019年02月05日 15:15   中國新聞網

  2019央視春晚:接地氣有新意

  央視春晚,伴您過年。這已是國人多年形成的習慣,億萬雙眼睛守候着春晚,等待新年的鐘聲,辭舊迎新。作爲“文化年夜飯”,“春晚”已經成爲中國的一種年俗文化儀式,但又不止於儀式。實際上,人們年年看春晚,除了“過年”的儀式、氣氛之外,還另有期待,期待什麼?期待有新意、有不同、有驚喜。年年歲歲,餃子相似,歲歲年年,春晚不同。不同就是要出新,有新人新作品才能令人耳目一新、過目不忘、年年期望。

  2019年央視春晚,在製作技術與傳播途徑上做出了多項創新應用,超高清,多路徑、多終端,方便快捷,適應了全媒體時代的觀衆需求。晚會的舞臺場景與燈光造型流金溢彩、如夢如幻,歌舞節目場面宏大、波瀾起伏,戲曲聯唱氣氛熱烈、珠聯璧合,雜技節目多技同臺、競相綻放,這些形式構造猶如一幅徐徐展開的畫卷,萬紫千紅,可謂喜慶、祥和、溫暖。過年了,就需要這樣紅紅火火、載歌載舞的喜慶氛圍,這是春晚特有的萬民同樂、普天同慶的儀式感,傳達了“奮進新時代、歡度幸福年”的主題。毫無疑問,氣氛濃、氣象大、氣韻足。那麼,除了這些春晚必不可少的熱鬧儀式、歡樂氣氛,還有什麼給我們留下深刻印象?我以爲,今年春晚的亮點在語言節目接地氣、有新意。

  《辦公室的故事》,因爲員工在辦公室爲女朋友過生日而引起誤會,活脫脫呈現出總監與員工之間的關係,既是上下級關係又是同事關係,歸根結底是人與人的關係。如何處理好這幾種關係?這個小品切中了當下很多公司辦公室的人際態度,如何對待人?總監依仗自己的權力,粗暴地處理了兩個員工,最後戲弄的是自己,而自己也是人。人與人之間,貴在尊重,貴在溝通,貴在相知與合作。高高在上,頤指氣使,脫離實際,被職位、權力所異化就丟失了自己。找回自己吧,真實的自己、真情的自己是最好的自己。一位女總監在辦公室的尷尬境遇,給觀衆帶來會心一笑:人哪,無論你是誰,其實都是人,都要好好做人。

  《“兒子”來了》很有幾分藝術的機智,戳破了時下某些利用“概念”+“親情”欺詐消費者的伎倆,也諷刺了一些人的“虛榮”消費觀。其實,兩者有共生性,愛虛榮的人最容易被欺騙,詐騙者也最愛找虛榮的消費者。用“高深”概念包裝商品莫須有功效來忽悠消費者,已不算新鮮,用“親情”來忽悠消費者,是近年來的時髦,尤其是對中老年人更有蠱惑性,先給你當“兒子”、當“閨女”,講孝心,不信你不動心。“兒子來了”,假情假意包裝着的假貨也來了。紙裏包不住火,弄虛作假最終都會露餡。這個小品,以機智幽默的喜劇情景,善意地給觀衆提了個醒,世界上沒有白來的“兒子”啊。

  《佔位子》雖然有些誇張,但其中所反映的現象卻在生活中屢見不鮮。孩子上學成了家長之間的拙劣“較量”,社會上的不良觀念滲透到了學校,校園也就不再是淨土了,下一代怎樣健康成長?不能掉以輕心哪。

  《演戲給你看》雖然有些直白,但還是很讓人會意。形式主義、官僚主義、形象工程、欺上壓下這些弄虛作假的現象屢禁不絕,可以說是“頑疾”。過年了,巧妙地、藝術地刺一刺這種頑疾也有利於來年作風建設,雖然諷刺的只是小小的村主任,但並非只有村主任才喜好“演戲給你看”,你懂的。

  這些小品節目,都來自當下社會,與現實生活密切相關,關乎民生、教育、消費、保健、養老,所以說接地氣、有新意、暖人心。春晚節目不能脫離生活,不能脫離大衆的關切,越是能夠契合社會關切、切準時代脈搏、表達人民大衆的願望,越會受到觀衆的喜愛。從這個意義上來說,春晚的真正魅力,來自創新,來自節目創作。春晚是一種儀式,但不是程式。本質上說,春晚是一種有儀式功能的藝術形式。是藝術就必須在內容上不斷創新,這也是春晚永葆青春的不二選擇。每年的春晚,哪怕只有一兩個作品、兩三個作品流傳下來,就算是有亮點、有新意。無論是一首歌、一段相聲,還是一段曲藝、一個小品,或其他形式的藝術作品,只要能流傳下來,就會成爲時代記憶,就會把觀衆的笑聲珍藏在春節的年輪中。今年春晚的《“兒子”來了》,就是一個很有生活氣息與藝術意味的小品,很可能會在2019的年輪中留下印記。

  小品節目,不宜人物過多,少則兩三個,多則三五個。要集中塑造一兩個人物形象。作爲喜劇藝術,重要的是藝術智慧,機智、幽默、巧妙,讓觀衆在笑聲中恍然大悟,笑其所笑。

  春晚可以在形式上少做一些文章,一定要在內容創作上多下一些功夫。如果說形式是氣氛,那麼,內容纔是“年夜飯”,要有滋有味纔好。有好作品、好節目,春晚常新。今年的春晚做到了這一點。

    (作者:張德祥,系中國文藝評論家協會副主席)

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